大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳永与宋朝历史的问题，于是小编就整理了4个相关介绍柳永与宋朝历史的解答，让我们一起看看吧。
柳永可以称为宋代婉约派代表词人吗？
是的，柳永可以被称为宋代婉约派代表词人之一。婉约派是中国文学史上一个重要的文学流派，强调在词中表达情感，注重语言的优美和含蓄。柳永的词作以其深刻的情感表达和精湛的艺术技巧而著称，他的作品常常表达出爱情、离别、人生沧桑等主题，符合婉约派的特点。因此，他被视为婉约派代表之一是合适的。
蝶恋花北宋柳永？
柳永《蝶恋花》赏析
蝶恋花①
【宋】柳永
伫倚危楼风细细，②
望极春愁，
黯黯生天际。③
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，④
对酒当歌，⑤
强乐还无味。⑥
衣带渐宽终不悔，⑦
为伊消得人憔悴。
北宋柳永擅长什么文体？
擅长作词。北宋词人柳永是婉约派代表人物。他的词多描绘城市风光和歌姬生活。创作慢词较多，铺叙刻画，情景交融，而且语言通俗，音律皆婉，当时流传极其广泛。代表作《雨霖铃》和《八声甘州》等。
宋词
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。
如何客观评价柳永在宋代文坛上的地位？
在《千古词家点将谱》里，我把柳永位列稼轩、后主、东坡、梦窗、易安、白石、永叔、少游之后，排在第九，并作如是评：词情风流，情癫大圣。词因柳七，由短及长，渐入寻常百姓家。
当初之所以发狠要学填词，就是因为喜欢上了柳永的长调慢词。谈及柳词的地位，我认为凭借他的“三创”与“三长”，在灿若星河的千古词家中绝有一席之地。
柳词的三创：
（1）拓展了词的形式，创作出大量长调慢词，使宋词融入了更多的情节元素。
（2）丰富了词的语言，许多白话俚语直接入词，使宋词由殿阁声乐变成流行歌曲。
（3）改变了情感艳词的创作角度，作者口吻由先前第三人称的思怨之妇，变成第一人称的浪人游子，使男性词人放胆敢于以个人身份填作婉约词。
柳词的三长：
（1）气象博大而幽远，柳词神致空阔，大阖大掩，收放自如。如《八声甘州》――对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼；《少年游》――长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
（2）写景真切而具实，摩景状物细致入微，予人身临其境之感。如《戚氏》――风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。《雪梅香》――渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶；《安公子》――远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。
（3）寄情哀婉而飘逸，柳词虽格调不算高雅，但常让人铭感五内心与共鸣，沉沦但不失俊逸，哀婉但不失风流，情怀之悠远殊不易师法。 如，《曲玉管》――每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼；《雨淋铃》――念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
柳永一生，颇负才气，没有功名，穷困潦倒，生年颇不受人待见，鲜见文士好评。北宋时代，文人墨客多写洗炼精致的小令，而长调慢词则是勾栏瓦肆歌妓艺女所专用的。柳永对词的创新突破，不仅没有得到士大夫们的认可，相反，却被视为一种另类和异端，更鄙夷的称其词为“腻柳”，将其归为”狎邪流俗”。文章憎命达，用在柳永身上真的十分贴切。到了南宋，长调慢词逐渐兴起，我想，柳永绝对是功不可殁的。
（图片均自网络）
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谢友邀请。说到柳永也看了几位朋友的答案，各个方面也介绍的差不多了，说的都比较客观。一诺说点什么貌似总能和别人撞衫。
胡扯几句当做笑料，柳永如果说到文坛话有点大了，只能算在词坛权且谋一栖身之处吧，柳永是词坛一个特例，历数两宋词人好像只有柳永是个白身，而其传唱范围又无人可及。
从两方面说一下柳永的位置吧。第一个应该是柳永对词的贡献，从小令到中长调的发展，柳永是一个里程碑式的人物。在小令称霸词坛的时候，柳永开拓长调并使之传唱，有不可磨灭的功绩。
第二使词遍及民间，如果把苏辛看做词中李杜，无疑柳永当时白乐天。***可解***可唱。
第三柳永词处在两个极端，无论是雅还是俗。
东坡谓其霜风渐紧，残照当楼，不减唐人好处，一诺却觉得太液波翻才是词家当行。绍柳永
说到柳永短处，第一是太俗气，不但大晏看不上，连一诺也觉得太俗气，针线闲拈伴伊坐，俗气，就连拆桐花烂漫，也不似大家手笔。
第二，有些地方太生硬。人谓疏处当疏，密处当密，柳永有许多地方处理的不好，补充一下或许那样更符合古琴的需要，这个一诺不知。按文字来说，却是有些地方欠妥当。
第三自古来对柳永褒贬不一，一诺觉得，衰草连天秦学士，露花倒影柳屯田。最为恰当。
到此，以上就是小编对于柳永与宋朝历史的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳永与宋朝历史的4点解答对大家有用。